“超九成用户喜爱微短剧，其中55岁及以上中老年群体好评度更高。”中国广播电视社会组织联合会与西安交通大学联合调研形成的《繁星指数·微短剧助力经济社会发展年度洞察报告》中，这一数据令人印象深刻。
近几年，网络微短剧迎来爆发式增长，从最初的泥沙俱下，到如今向着高质量发展，微短剧的生命力十分蓬勃。刚兴起时，微短剧用户群体被称为“三保一哥”（保姆、保洁、保安、快递小哥）。最新的这项调研显示，中老年观众在微短剧中寻找到真切欢乐。这让人不禁思考新大众文艺中“大众”二字的分量。
作为新大众文艺的代表性形态，微短剧是数字平台与社会创作力量深度融合的结果。这几年，微短剧数次颠覆了商业模式、流行题材、生产业态，有问题短板，也有进步空间。而作为一种大众普遍接受的文艺形式，微短剧的长足健康发展需要学界业界的鼓励，更需要先行者、经验者的引导。
我们应当正视“微”和“短”的价值，更要发挥好它的优势。“繁星指数”的构建初衷就是为了跳出“流量”的单一维度，进一步剖析微短剧应当做什么、怎么做，从而指引创作者拨开流量迷雾，创造经得起时间检验的“好作品”。
从细节着手才能引起共情。微短剧《家里家外》用一个重组家庭的细水长流收获了大流量与好口碑。剧作的细节，在各类观众与角色、故事间架起情感桥梁。年长的观众可以从老物件中回首过往岁月，年轻观众也能从剧中窥见时光的生动切面。
受欢迎的微短剧总是从生活出发。前不久引发关注的短剧《一家三口在同班》，讲述一对父母回到儿子18岁时，陪儿子一起长大的故事。这部剧用“一起长大”的奇幻设定，在有“代沟”的观众间引发共鸣。
指数洞察报告显示，“爱国精神”“传统文化”“地域民俗”等主流题材，连续两年稳居用户期待内容元素的前三位，远超“复仇”“逆袭”等题材。这项结果似乎有悖于直觉，却也打破了市场上普遍存在的认知误区。大众渴望的绝非廉价的爽感，对主流价值、传统文化的强烈需求，理应走进更多微短剧创作者的视野。
微短剧虽“微”，却容不得半点敷衍；虽“短”，却可承载文化的厚重。当微短剧捕捉并纾解了大众的情绪流向，这种大众选择必然意味着更深沉的价值担当。（汪文斌）
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